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一场突如其来的车祸，让独自上京的派遣职员萩尾春海（北川景子 饰）住进医院。期间她邂逅体贴和善的护士西村丽子（深田恭子 饰），对方善解人意，并且殷勤地帮春海与肇事司机工藤谦介（高良健吾 饰）及工藤在保险公司的友人长谷川伸一（尾上宽之 饰）交涉赔偿事宜。出院前夕，春海邀请打算辞职的丽子和她合租公寓。两个女孩气味相投，快乐无比，还共同写下了同居日记交流彼此的心声。但是随着相处时间的增加，春海时不时会发现丽子偶尔闪过的冷酷表情。诡异而可怕的事件交替在她们身边发生，似乎丽子的体内还隐藏着一个名叫玛丽的冷血人格。她想要逃离，最终发现一切并非想象的那么简单……本片根据本格推理作家今邑彩的原作改编。

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这部电影以真实事件为基础，讲述了刑侦大队队长程兵在办理一起恶性案件时发生的故事。尽管最终导致了嫌犯的意外死亡，但程兵出狱后依然坚持以普通人身份追踪在逃嫌犯，展示了他的正义之心。

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诺兰的电影的问题不是不好懂，而是太好懂。熟悉诺兰叙事套路就会发现他看似复杂的叙事也可以拆分成一个个意义明晰的叙事单元再重组起来。而重组起来的叙事其实非常直白。繁复的叙事形式大多数情况下都可以被还原为（reducedto）一个非常清晰易懂的目的、内核。在《奥本海默》中，这个内核即奥本海默这个角色应对他内部和外部危机的那个策略（最后被斯特劳斯和爱因斯坦分别点破）。在诺兰早期作品如《记忆碎片》里，非线性叙事的形式本身和故事内容互文，形式自身在表达内容、塑造角色。但现在诺兰叙事上的形

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重新再看大明宫词已经离我第一次看相隔年，这年周迅已经从太平公主长成了李米，长成了九霄美狐。可是在我心里，她依旧还是那个在大明宫里上吊，嚷着要见妈妈的小公主。年前，我高一，大明宫词也只能每天两集的在电视台播出。年前还无法理解大明宫词里那些优美的台词，对我来说意味着什么。尤其只记得，那红盖头掀起来的时候，周迅便变成了陈红。那一刻的失望，延续了年，也没改变。我不喜欢陈红，那么一个有灵气的太平公主，怎么就变成了花瓶一样的陈红。周迅是一个有灵气的演员，从大明宫词开始，和她对戏的演员都被她的光彩压住了，更不用说陈红。她似乎从来没有过演技，但她有陈凯歌，于是她成了大明宫词里的太平公主，成了无极里面的神明。可这一切无法改变她的本身，那美丽的面庞丝毫没有气度，我甚至觉得那张脸除了漂亮之外，没有任何的表现力。周迅是美丽，那具单薄的身体，那双空灵的眼睛，那些被她用得格外华丽的气度。都让我为她着迷。应该用什么词来形容，我心中独一无二的太平公主呢？她好像就应该是那个样子，永远的无忧无虑，永远的孩子气，永远

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在上影节看了一部难得的华语新片：《吾爱敦煌》。映后见面会还有苗月、陈瑾等主创的交流，全程都让人很感动。年的坚守，让樊锦诗成为“敦煌女儿”。电影完整讲述了她一生多个重要节点，构成了一部宏大的女性成长史诗。她为敦煌的莫高窟做出了巨大贡献，用自己的一生去爱自己的事业。到头来，她只是淡淡地说一句：“我为敦煌尽力了，不觉寂寞，不觉遗憾，因为它值得。”片中樊院长丈夫彭金章的这条故事线也很动人。他和樊锦诗在北大时是同班同学，妥妥的高知爱情故事。两个人相识未名湖，相爱珞珈山。大学毕